龙门客栈

胡金铨在《龙门客栈》里开始尝试嫁接起京剧和电影，但最终成果更像是两股无法融合的力量间的冲突。让我们面对事实：老版的这个故事里没有任何真正意义上的叙事核心，没有复杂的人物关系来推动剧情的发展，它最终就是简单的正邪对抗故事。那么电影能给这个题材带来的唯一东西就是场面，我们需要静与动之间的交汇来产生叙事动能。胡的尝试在某些时候很有启发性，但另一些时候则彰显出两种媒介之间的龃龉。演员的表演似乎在追求“自然主义”，这对京剧题材而言往往是错误的选择。而配乐上的锣鼓经也几乎总敲在了无效的地方，是影像上动作的倒影，而不是推动力。

让人陶醉的空间进退游戏，基本上遵循一条由俭入奢，由静至动，由少入繁，由狭入阔的顺序，角色调度走位水平极高。不过胡金铨的龙门客栈依然是一个死板的道德坐标，正邪较量的枢纽。到了徐克，空间进一步深入到闺阁，女性命运与男人争权游戏拉开新的纵深，人物也更加鲜明可爱。

精彩！限于摄影技术，演员仅能踱着步子慢跑

没见着徐枫啊…甚少看联邦，冲着老胡去的，果然酣畅淋漓，比徐有古式江湖的味道

胡金铨拍室内戏的场面调度实在太厉害了，本片最大的看点反而是前半部分的戏，各组人物的动作、表情都被胡金铨放在一个镜头里，镜头也是在仰拍俯拍之间流畅切换，让人眼花缭乱，电影风格像是西部片和日本剑戟片的结合，洒脱的动作设计和剪辑让《龙门客栈》完美复兴了华语武侠电影的神话